|
Предупреждаю ВСЕХ! Прочтите ПРЕЖДЕ, ЧЕМ БРАТЬСЯ, За ПРОСМОТР!
В этом фильме будут крупные планы всяко гадости червяков на разных поверхностях. Операции на теле крупным планом, в том числе приделывание искуственной ресницы к глазу. Всякие выделения крупным планом вроде семенной жидкости. Крупный план бутафорского детородного органа, который потом участвует в очень неприятно снятой эротической сцене. Крупный план с ампутацией пальцев. Крупный план с народным методом избавления от ленточного червя. Да, почти все съёмки вблизи вас должны шокировать, потому что нужны реакции на мерзость.
Если вы готовы выдержать немногочисленные, но имеющейся в достаточном количестве подобные моменты, читаем дальше или не вспоминаем о этом фильме.
Кино как будто создано, а потом воспряло буквально на нише эксплуатационных фильмов 70-х годов с добавлением шика, полу порнушных лент, снятых с соответствие не низкой порнографии, а художественного произведения, претендующего на подобие изыска.
Есть съемка, порой дословно повторяющая эксплуатационный подход смакования, чтобы из кадра эту сладкую мякоть жанра выдавить, а потом размазать нарративно. Крупный план не только на мерзости, но и буквально на чувствах персонажей, их ощущениях, которые одновременно томные, возвышенные, искаженные и так или иначе порочные, даже если не идет речь о чем-то интимном.
Музыка всегда попадает в момент, даже если это замученная в край композиция Пер Гюнт Грига. В некоторых сценах выделяют нежность, воздушность наивных мечтаний на грани иллюзий. Отражает суть панических настроений, что иногда озвучены характерными скрипучими звуками, порой оригинальными: рвущейся картон, коим потом по металлической поверхности что-то натирают.
И тут тоже винтажные мотивы электронной жути используют, или оркестровой лирики как раз в стиле тех самых фильмов, эксплуатирующих что либо. Это особенный аудиовизуальный контрапункт, где не просто противоречие между музыкой и визуальным рядом, а его смыслом.
Это когда красота рядом с уродством, возвышенное с низменным, злое с добрым и прочее так перемешано, что на ваших чувствах игра идет, словно они клавиши фортепиано.
Постановка крупняками не ограничивается, играя ещё с артхаусными ракурсами, предающими фильму форму нереальной фантазии. Ведение камеры за персонажем, чтобы лучше проникнуть в его нутро, что потом. может быть вывернуто наизнанку. Приглушенные тона у всех красок - словно аллюзия на притворство и обман окружающего лоска, который просто обертка.
В этот раз деконструируют не саму Золушку, а то, что окружало эту историю. Так уже сделали в двух предыдущих "страшных" версиях "Золушки" где её мачеха и кузины были злобными негодяями с черными сердцами и пустыми душами. Но тут решили немного перевернуть все.
Мачеха, как и прежде, - отрицательный персонаж. И тут она лучше всего раскрывается как расчетливая. не злодейка даже, а бездушное создание, готовое ради выгодного брака для своей дочери что угодно сотворить, в том числе эксперименты над одной из дочерей.
Одна из них стала из злодейки разумисткой, с доброй душой, но нулевым влиянием на происходящее. Это нужно, чтобы показать контекст власти чужих амбиций над судьбами и тщетность что либо поменять у девушки, на которой родная мать поставила крест. А другая - это теперь главная героиня фильма.
Ну, как ГГ. Она тут настоящий материал, над которым работают, как над заготовкой. Черты личности есть, но окружение её мечта и давление матери очень нетривиально лишают её свойств персонажа. Становиться она метафорой в составе общей деконструкции.
"Ужасная сестра" про то, как жертвы ради красоты оказались совершенно напрасными. Тут можно даже исходя не из контекста оригинальной сказки, а потому как сюжет идет, это понять. Все старания, её старания, неадекватные меры и жуткие операции были лишь способом убить то хорошее, что в ней было, чтобы стать банально не настоящим человеком.
Ужасная эта сестра не из своих поступков, которые по сути, не её, а отражение чужих желаний, а потому, что она позволила себя изуродовать. Себя настоящею она потеряла, и осталась только жуткая оболочка с настоящими червями внутри. а потом и с травмами ног.
И самый чудовищный драматизм упирается в то, что все зря сделано.
Уродства и всякие телесные подробности - всего лишь средство раскрытия окончания личности, ставшей красивой куклой. А их жуткая подача, порой доводящая до истерики, лишь способ донести непринятие происходящего со скрытым осуждением такого издевательства.
А вот сюжетная арка Золушки переделана незначительно. Она идет параллельно линии про сестру, как бы заранее размечая, что знакомый сюжет состоится в любом случае. Оригинальное переиначивание предсказуемости за счет другой арки, в которой пытаются буквально поперек канона встать.
Тут важно понимать, какую роль в фильме играет исторический контекст. Заявлено, что место действие - Швейцария, пускай и немного сказочно фентезийная. Но есть нравы эпохи на стыке крушения романтизма и наступления пошлого декаданса. Ведь светлые мечты ужасной сестры о принце разбиваются на стадии понимания, насколько же практически мирозданию важна лишь выгода от брака, а любви как будто и не было вовсе в таком мире.
Темная сторона 19 века, когда приходиться ради средств к жизни идти на голый расчет, использовать родню как вещь, которую можно заложить для извлечения богатств. Цинизм, при котором красота - лишь товар, натуральность - лишь помеха, если не сулит выгоду.
А настоящая красота - враг пластиковой одержимости о светлом будущем. Но лишь у настоящего будет свет, а у пластика - изуродованная жизнь и тело, как у многократно использованного манекена.
Пошлость за фасадом высоких чувств, переполненная развратом. Ведь даже озабоченный принц между раскрашенной как кукла, ужасной сестрой выберет настоящее в лице местной Золушки.
Ибо даже в эпоху алчности и разврата. больше всего цениться настоящее.
Конечно, есть в сюжете пробелы, обусловленные каноном первоисточника. Из-за них Золушка тут немного смотрится не выигрышно на фоне родственников. Она же олицетворяет истинную красоту ближе к финалу фильма. Но в то же время фильм усиленно ищет в ней мрак в духе несуществующей серой морали и проваливает это.
Приводит это лишь к тому, что её отношения с кузиной раскрыты криво. Не нашли способ внятно раскрыть: у них конфликт есть или только обида Золушки, что некогда хороший и добрый человек старанием матери становится подлым, полным грязи внутри.
На протяжении всего фильма тоже есть уже привычные для современного кино пробелы. Атмосфера неровно меняет оттенки. Когда тут без предубеждения врывается сказочный элемент, просто не понимаешь, почему он остается без объяснения.
К слову, этот фильм - вторая вариация истории Золушки от лица одной из её сестер. "признание уродливой сестры" 2002 года от Дисней.
Вот теперь есть хотя-бы один хороший фильм по мотивам сказки. Событие свершилось! И личным мнение его не рассудить.
|
17.07.2025, 09:18
